O escultor e a pintura em algum lugar têm que se encontrar. Em uma de suas exposições no início dos anos 1980, Everardo Miranda apresentou chapas de alumínio recortadas com precisão geométrica, pintadas de preto, de mínima espessura. Uma dobrada, em aço e madeira, se apoiava no chão e boa parte se fixava na parede.

Ali, na Galeria Sergio Milliet da Funarte, dentro do programa Espaço ABC, há pouco mais de trinta anos, já havia esse diálogo, entre o ponto de apoio tradicional da escultura – o solo – e aquele da pintura, a parede. As chapas pretas muito finas sobre a parede eram quase pinturas monocromáticas. E conversavam com seu par apoiado no chão.